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作者:admin 文章来源:本站原创 发布时间:2019-12-03 点击数:

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  1900年前后,吕剧被搬上舞台;1917年今后,吕剧班社进入济南、大连等城市表演;1951年,第一个吕剧专业院团济南市鲁声琴剧团(济南市吕剧院)创立;1953年,第一个省级院团山东省吕剧团山东省吕剧院)创办

  腾达时辰,宇宙有近百个专业吕剧院团,感导波及山东、江苏、安徽、河北、黑龙江、吉林、辽宁、新疆等省市。滨州市吕艺镇被文化部评为“华夏吕剧艺术之乡”。

  吕剧由山东最吃紧的曲艺体系——山东琴书发展而来,最能代表山东派头,这已经在学界收工了平常共识。不过,吕剧行动戏剧体系,最早起源于何处,却有着分别的讲法。

  约在1880年(清光绪六年)负责,孙中新便和刘峦峰等唱曲艺人连合,把带有故事件节的曲子,如《后娘打孩子》《审青杨》等,按故事中的人物分扮角色,仿效戏剧的脸色装饰演出,当时集体称这种艺术格式为“唱小戏”,告急伴奏乐器是四根弦。厥后在伴奏方面,又增添了扬琴坠琴,唱腔由“秧光腔”改为“坐腔扬琴”,很速又发扬到“上装扬琴”。

  约1900年,乐安县北部时家村(1138—1913年属乐安县,1914年后属广饶县,1983年开发东营市后属牛庄区,1987年7月归属东营区)

  2008年,东营区牛庄镇被文化部给予”中原民间文化艺术(吕剧)之乡“名誉称呼。

  建国之后,省文联副主席陶钝创议定名为“鲁剧”,王统照教练不支援。后经忖量,定为吕剧。吕剧名称的缘故,散布着许多的说法,大要上有以下几种:

  1900年前后,老优伶时殿元,曾以纸糊毛驴,扮装演唱《王小赶脚》,受到了大众的迎接,人们便把它称为驴戏,由于这个称呼欠雅,经少少文人的考虑音译成了“吕戏”。

  1917年,吕剧进了济南府,演出的浸要剧目是《吕洞宾打药》,当地大伙不懂得这个剧种的来源,只外传叫“驴戏”,又由于首要剧目是“吕”字打头,观众就把它称为吕戏。

  吕剧的“吕”字,原是二十五户为一闾的“闾”字。乐趣是街坊邻里戏、乡亲戏。以来在辗转、传布中,把“闾”简化为“吕”。

  以前谈琴书,大多是两口子或一家人搭档,演唱的内容又多系回响男女爱情的。两口为“吕”,是以就叫吕戏。

  左证博兴县老戏子的讲法,吕戏向来称为捋戏。此途有二:一是由于演唱时首要伴奏乐器是坠琴,按奏坠琴的手指是坎坷捋动,故名为捋戏;又因中国音乐十二律中的旋律有六种,总称“六吕”,因此将“捋戏”改称为“吕戏”。另一种传叙是,向日为这种戏起名时,老演员孙中新叙,这种戏演唱时顺藤摸瓜,捋着蔓子捋实情,就叫捋戏吧。

  吕剧自爆发从此,已有百余年的汗青。纵观吕剧艺术的全数史册演变历程,大约上是循“山东琴书(说唱扬琴)——扮装琴书(又称打扮扬琴)——定名为吕剧”之脉沿革和开展的。

  山东琴书最早浮现于鲁西南一带,距今已有二百余年的历史。由于早期多由民间伶人在乡下中传唱,始称为“小曲子”,后因其伴奏乐器主要为扬琴(早称洋扬),故被称为“扬琴”。厥后,叙唱山东琴书的民间艺人,进入较大都会或到外省演唱,曾被称为“文明琴书”、“山东扬琴”等,至1933年始定名为山东琴书。

  山东琴书的音乐构成,征求了天下大部地区流行的有名曲协和来自“诸宫调”、“杂剧”、“昆曲”中的古老以及明、清以后外地盛行的民间小曲。山东琴书早期好坏牌联唱体

  ,所用曲牌多达二百余个,其中常用的要紧有。梅花落”、“叠断桥”、“银纽丝”、“呀儿哟”、“冷静年、“上河调”、“汉口垛”、蝴蝶心水高手论612621 如果症状不是十分严重,“娃娃调”、“剪靛花”“点绛唇”等。厥后,各路琴书冉冉以“风阳歌”、“垛子板”为紧张曲调。间或插入其全班人曲牌。以是,牌子曲目多被口语聪慧、故事性强的书目所取代。在演唱体制上,也由自他们娱乐式的“农事耍”,缓缓被对口伙伴所替代。演唱时,两人伙伴对口,或多人分角色演唱。以唱和叙为主,以上演为辅,使人物现象逼真聪慧。这种唱、说及上演天衣无缝的演唱特性。成为当时著名民间艺员时殿元等人,改坐腔扬琴为装扮演出,徐徐进展产生吕戏的根柢要求。

  山东琴书曲调优美悦耳,音韵蕴藉;用词造句俚言俗语,自然畅达、夸张意思,乡土色彩浓重;书目多取材于民间传叙和集体所熟悉的历史故事,接近活命,妇孺皆知,易记易唱也易于宣传,不妨进步。是以,山东琴书在鲁西南产生后,便赶快传布至山东各地。由于各地的语言、民俗人情、经济希望情景的差异,分外是琴书伶人在演唱方法、艺术气概及部分自然请求等方面所活命的分辩,使琴书在山东徐徐发作了南路、东途和北路三大艺术流派。南途琴书紧要盛行于鲁西南一带,东路琴书则在广饶博兴、昌潍和胶东一带盛行,北途琴书告急通行于德州等区域。

  山东琴书这种唱、讲和演出浑然一体的民间曲艺演唱体制,是山东琴书由道唱艺术系统开展成为戏曲艺术的根源恳求。据《黄河志》纪录,在1884年往昔,黄河入海口处的广饶(其时为乐安县)北部和利津东部并无防洪大堤,每到洪水时节,黄河时时漫溢成灾,这一带的贫困农人不得不背井离乡,以逃荒要饭谋生。因而,以演唱其时民间流行“小曲”格式举办乞讨的哀鸿慢慢弥补。以“唱曲”讨饭遂成为有些人养家生存的重要幻术,手脚地区也一连增添。

  光绪初年,乐安(现广饶县)北部一带的农夫,为走避魔难,常随身领导坠琴、节子板等乐器,外售卖艺求生。开始以唱琴书小段为主,或顺口编些兴会的故事,边耍边唱。其后,大家相接吸收戏曲唱腔和民间小调来丰富我方的演出内容和格局。如东寨村的张兰田、张志田伯仲俩,就曾去安徽风阳拜师学艺。当地盛行的凤阳歌对琴书的上演艺术呈现了很大的感染。演员们在永恒的演唱实践中,络续探寻新的艺术格局。极少特长唱工的演员,在长久的上演历程中,迟缓出现了自身的唱腔特色。善于人物演出的演员,则努力于发现新的透露系统来吸引观众。

  1900年(光绪二十六年)冬,以东路琴书演员时殿元为首的同乐班,实验着将《王小赶脚》改为粉饰上演,用竹、纸、布扎成驴形,加以彩绘,一艺员身绑彩驴,做骑驴状;一伶人执鞭赶驴;又有艺人操坠琴、扬琴、竹板等乐器伴奏,伶人在音乐声中喜上眉梢。此种演出体系别出机杼、灵巧天真,初度上演便获告成。是年头春,时殿元等又将良多琴书篇目,由坐腔形式改为妆饰表演,指挥同乐班遍走博兴、广饶、潍县、诸城、掖县、黄县等地。所到之处,深受全体酷爱。因上演《王小赶脚》时以“驴”为路具,大伙就把同乐班称为“驴戏班”。时殿元感到此名不雅,每到一地先河注解唱的是“化(上)妆扬琴”。

  在常年的滚动上演中,掩护扬琴优伶通常和京剧五音戏河北梆子等剧种的班社在团结集镇演出,乃至显现“两闭水”、“三合水”(两个或三个分别剧种同台表演)的情况。这种表演格式对推动妆饰扬琴在剧目、表演、唱腔、舞台筑饰、音乐等方面与其全部人剧种的警惕折衷和鼎新进步起到了浸要服从,使其慢慢从浅显的扮装上演开展成为对照完整的戏曲体系。表演的剧目也从“对联戏”、“三小戏”扩大到本戏连台本戏;表演的处所也由盘凳子到进入茶园、剧场。1917年(民国六年),由广饶县点缀扬琴伶人张凤辉等人组成的车里班首先辈入济南市表演。此后,不少剧班也纷繁参加济南城表演。有的班社还往往到烟台青岛表演,进一步增加了该戏的感化。其时较有教化的班子有黄家班、父子班、同乐班、庆和班、共和班等。

  抗日战争发作后,该剧种陷入逆境。原在济南城表演的剧团也因表演一落千丈,导致班社缩小,伶人糊口难认为继。多半艺人返回故里,剩下的演员凑成一个“义和班”维持表演,冤屈度日。抗克制利后,演出情状并未好转,反而特别荒凉。“义和班”也于1946岁终收场,演员被迫改行,另寻出路。

  中华国民共和国确立后,掩盖扬琴剧种取得了更生。从1950年起,山东省文联位置戏曲推敲室结构对本省地点戏曲艺术进行了挖掘、算帐、试验、推广,并以润饰扬琴作

  为转变的重心,抉择《小姑贤》为检验剧目。在练习传统剧宗旨根本上,又将当代题材的小说《李二嫂改嫁》改编演出。这工夫,由义和班改组成的济南装束扬琴剧团也编演了《张大有上当》、《王秀鸾》等戏,掀开了吕剧摩登戏的大门。这些改编剧办法上演使化妆扬琴的重染日益扩充,并显露出郎咸芬、林修华、王俊英等一批闻名艺人。1953年山东省吕剧团创立后,延续实行剧主意更改更始工作,先后清算加工了《姊妹易嫁》《逼婚记》等传统剧目,编演了《明朗大道》等新颖戏。1953年11月,山东省吕剧团在济南大观园以“吕剧”挂牌初次公演《小姑贤》《王定保借当》、《蓝桥会》、《李二嫂改嫁》等剧目,全体争相观望,演出获得极大胜利,“吕剧”这个名称取得观众承认。

  “”时候,吕剧被禁演。1976年从此,吕剧振兴。《半边天》于1976年由长春影戏制片厂摄制成彩色影片;《逼婚记》于1979年由长春片子制片厂摄制成彩色影片;《张王李赵》于1982年获全国剧本奖。

  之后,天下各地剧团纷纷初阶表演守旧剧目、排演新剧目、熏陶青年优伶,八大戏曲种类之一的吕剧迎来了新的进展阶段。各剧院先后推出了《一语路破》、《林娘》、《庄户皇帝》、《醉上苍》、《山高水长》、《军嫂》、《石龙湾》、《苦菜花》、《文牍大姐》、《大地军魂》、《补天》、《勿忘在莒》等卓着剧目。摩登吕剧《补天》曾经表演便在天地迅速走红,荣获2004-2005年度国家舞台艺术佳作工程十大佳作剧目。大型摩登戏《石龙湾》荣获文化部揭橥的第三届“文华新剧目奖”、 “文华编剧奖”、 “文华音乐创建奖” 、文华表演奖,该剧还荣获中宣部“五个一工程奖”。 大型摩登戏《苦菜花》获文化部颁发的第八届“文华大奖”、 “文华剧作奖”、 “文华音乐缔造奖”,知名演出艺术家郎咸芬表演的告急角色母亲,获“文华表演奖”。《苦菜花》剧本还荣获1998年度“中原曹禺戏剧文学奖”。第六届中国戏剧节“超卓演出奖”、“彪炳编剧奖”、 “导演奖”、“作曲奖”、“舞美策画奖”、“突出表演奖”、“演出奖”。《百姓通告》《回家》《勿忘在莒》《海殇》等剧目也在寰宇取得大奖,深受黎民团体喜好。

  这且则期显示了一批卓有才干的艺术家,如梅花奖取得者焦黎高静吕淑娥刘玉凤,中国戏剧节上演奖得到者李萍,文化表演奖取得者龚鲁阳、董家岭,中原艺术节演出奖柏绪民、史萍,华夏现代戏优越剧目展演“超卓主角奖”取得者文宗哲、马林,“优越配角奖”取得者李肖江胡静华常兆玉郭爱琴黄继森、李红、朱广友等。

  同乐班(1893—1906年)。初为琴书班社,自1900年古历十二月首演掩护扬琴《王小赶脚》后,改为工作装束扬琴班社。浸要组成人员有:时殿元崔心庆崔心悦谭明伦武春田等。上演的急急剧目有《王小赶脚》、《后娘打孩子》、《光棍哭妻》、《小寡妇上坟》、《三打四劝》、《老步》、《秦雪梅观画》、《潘金莲拾麦子》、《洞宾戏牡丹》、《王天宝下苏州》、《空棺计》、《王汉喜借年》、《小姑贤》、《蓝瑞莲取水》等。

  共和班(1906—1915年)。这是掩盖扬琴兴起后,以原同乐班为根基组筑的班社。其组成人员无意殿元(领班)、崔心悦崔心庆谭明伦武春田宋立筑、李老四、崔宝善、马洪喜等。1915年月,时克远又到场该班。共和班创办后,除在本地上演外,还往往手脚在滨县、利津、沾化、惠民、桓台、博山、张店、临淄、临朐、寿光、潍县及胶东等地。除同乐班一直经常演出的少许剧目外,共和班还表演了《梁山伯下山》、《宋江坐楼》、《秦雪梅吊孝》、《红鸾禧》、《宝玉哭灵》、《白蛇传》等剧目。

  黄家班(1921—1942年),由魏家村艺员黄维范、黄维祯、黄维信三手足以谭明伦为师学唱梳妆扬琴,艺成后组筑而成。其成员除黄氏昆玉外,尚有黄存筑、陈相鉴、马红喜、李同山、隋日光等。1924年,郭福山田寿山由高家班进黄家班搭班演出,与李同山被誉为梳妆扬琴中的“三座山”。黄家班除演出一些早期剧目外,还上演《丁奎杀楼》、《盂丽君》、《双钗记》、《丁僧扫雪》、《朱买臣息妻》、《王华买文》、《烧窟封官》、《占花魁》等剧目。

  高家班(约1923—1 937年)。高家班由东营区油郭乡北高村戏子高安礼为首组筑。高安礼初唱UI东琴书,后以谭明伦为师学唱装扮扬琴,于1923年独揽组成高家班。首要成员有田寿山郭福山郭瑞芝、郭道祥、郭筑让、邓来增、吴秀荣、蒋立堂、刘洪喜等。高家班的要紧演员都曾向商秀岭学唱过琴书,有较浓密的演唱根底功,此中尤以郭福山为最。郭福山在到场高家班之前就已在商秀岭门下扬名淄博、昌雠、胶东及东北三省大部地域,在琴书艺人中有“大将郭福山”之美名。高家班不时举止在博兴、博山、淄川、益都、滩县和胶东区域,除上演日常吕剧守旧剧目外,还上演《草船借箭》、《狮子楼》、《粉妆楼》、《紫金镯》、《千里驹》、《金鞭记》、《小八义》等当时其我班社很少演唱的剧目。

  1915年共和班割裂,时殿元又组建了时谭班。告急成员有时克远时秀章时秀礼谭文章、谭可传等;武春田被车里村聘为教练,学艺出徒后以张凤辉、张凤阁、刘饮武、刘立贤等酬谢主要成员,组建车里班。自后,武春田又在西范组筑范杆班;宋立修、李老四在杨李村组修杨李班;崔保善等组筑前秦班……妆点扬琴兴起后,广饶中部和北部的西营、后大张、斗柯、花官、陈官等村镇,也都纷纷创建班社,永恒动作在宽广村落。1917年,博兴县纯化村孙中心曾创修班社演唱掩护扬琴,在窒息乐的驾驭和发达中起过主要服从。1918年博兴优伶杨长兴、王乐堂等开办顺和班,于1924年赴济南“新市场”表演,后又并入义和班。

  “庆和班”是阴毓庚在胶东地域组建的装扮扬琴班社,30年头初投入济南,已经在新墟市“风顺茶园”和西市场“振成舞台”表演多年,主要成员又有阴毓汉、郑江田、刘金忠、朱晋盛等。除上述班社外,还有“缕戏班”、“季子班”等掩盖扬琴班社进济南市上演。

  吕剧音乐是在从山东古代民间俗曲演变而来的“坐腔扬琴”的根底上逐步发展而成。其最为优异的特性是: 既是“戏曲”又是“曲艺” 。其唱腔以板腔体为主,兼唱曲牌。曲调浅近妄诞、温柔悦耳、干练顺口、易学易唱。根本板式有“四平”、“二板”(包罗“垛子板”和“流水”)、“娃娃”三种。 吕剧的伴奏乐器分文场武场。文场厉浸乐器是坠琴扬琴,其次为二胡三弦琵琶笛子唢呐等,可视剧情酌情增减。新中国创立

  后又填充了极少西洋管弦乐器。伴奏多采取“学舌”(对位)形式。如二板伴奏模仿唱腔一句,四平伴奏抄袭唱腔的下半句或尾腔。武场伴奏乐器严重有皮胀、板、大锣小锣、大铙钹堂鼓、打胀等。锣鼓经均自京剧等剧种招揽。

  吕剧的演唱手腕,男女腔均用真声为主,部门高音之处则接纳真假声拉拢的手腕统治,听起来自然流畅。吕剧的唱腔讲究以字设腔,以情带声,吐字明晰、口语自然。润腔每每用滑音颤音筑饰音,与告急伴奏乐器坠琴的柔音、颤音打音泛音相联结,以及上下倒把所自然带出的过渡音、装饰音十全十美,使总共唱腔温柔通畅。

  吕剧控制的讲话属北方语系的济南官话。其重字规律和读音咬字手腕都与平淡话多有似乎之处。吕剧守旧剧主见舞台路白,是以济南官话为准则的基本上偏重于上韵;而现代戏的途白则直接应用济南官话,具有显然的处所特色。在演出中,吕剧善于驾驭通常易懂、气象灵敏的大众语言行动剧词,并以此来塑造人物形势。

  四平、慢四平、快四平、反四平、二板、慢二板、反二板、二平、反二平、二六、反二六、六水、反流水、散板、反散板、尖板、摇板、回龙、娃娃腔(别名娃娃调)、凤阳歌等。

  曲牌多数来自“山东琴书”明清今后的民间小曲,娃娃腔、莲花落罗江怨、叠断桥、呀二哟、背景调、普

  地锦、想思、打茶文、乱弹、楼上楼、呀儿僧、上闭调、迎春调、小上坟、慢凤阳歌、凤阳垛、打枣竿、阴阳句、(又名楼上楼)、后娘打孩子、大汉口、汉口垛、(别名上关调)、下闭调、画扇面、丝罗扣等。

  :坠琴(主弦)二胡洋琴三弦(现大凡用琵琶)。其我:高胡古筝笛子笙竹笛长笛唢呐海笛(小啦叭)、大提琴电子琴贝司等。

  妨害乐器:板鼓、板、堂鼓定音鼓大锣小锣、汤锣、钹、荷叶钹、小钹苏锣木鱼梆子碰铃等。

  锣鼓点:(也叫锣鼓经)一击锣、阴锣、四击头、大锣垛头、小锣垛头、叫头、回想、冲头、快冲头、收头凤点头帽儿头、住头、抽头、长垂、慢长垂、快长垂、串垂、乱垂水底鱼、一封书、纽丝、滚主脑、扑灯蛾、危害风、丝鞭、望梓乡、崩登仓、八打仓、扎多衣等

  大嗓、小嗓、二本嗓真声假声、真假声、云遮月、润(念YUEN)腔、行腔拖腔塌中、走调、跑调、不搭调、冒调、荒调、凉弦、走弦、跑弦、不复弦、强板、撤板、顶板闪板过板、俏板、丹田音嘎调、平声、仄声、合辙、押韵、气歇、换气、偷气、存气、气口等。

  身穿的一种开大巾上衣,是隐蔽戏装用的,普通是用棉白布做成,也有用油布做成,是为艺人出汗隐藏戏装用的。

  竹衣子:用细竹节穿而成的一种上衣,通俗剧团没有,唱角用的,在胖袄外,为的是遮掩妆饰,平常为:蟒和途袍之用。

  胖袄(垫肩):是生行演员,献艺古装戏时,为了体形的美观高尚美观,穿的一种用棉花白布做成的上衣。

  吕剧在装扮扬琴光阴表演方式对照浅易。多是几一面伙伴,演唱少少故事简易、角色又少的剧目。

  如《王小赶脚》、《光棍哭妻》、《三打四劝》等。演唱时坐成八字形,扬琴居中,其全班人乐器布列两旁。演员各持乐器,自拉自唱。演唱者凭单其演唱技术和自然请求来分别角色。此时虽已有生、旦、丑等角色的分工,但并无惨酷的行当分裂。戏子们将这种景况称之为“有脚色,没行当”。吕剧守旧的舞台表演中生计举措较多,稀有成套的的上演程式。二十世纪四十年月此后,由于受五音戏莱芜梆子等处所剧种和京剧的教化,使吕剧的演出艺术获得丰盛和普及,角色行当形式也日趋完备,但仍坚决以“三小戏”为主体的上演特色和糊口化的表演气概。

  小生多献技剧中年轻公子、儒生,以思唱为主,唱腔考究心绪转折,行腔自然,详尽褶片、水袖折扇等时刻。如《王定保借当》中的王定保、《借年》中的王汉喜等人物;

  老生饰演的角色多戴黑三髯,故又称须生胡生。其所扮角色多为剧中梗直人物,上演稳宏伟方,苦求唱腔淳厚,仔细褶片、袍带髯口帽翅等技功。如《打焦赞》中的杨六郎、《玉清楼》中的宋江;

  娃娃生为献艺戏中的稚童角色,上演天真,念唱清朗,另须齐备必然的武打时候。如《穆桂英挂帅》中的杨文广等;

  青衣,表演成年妇女角色。浸唱工,要求行腔委婉熟练、字正腔圆、清亮大方,并具水袖、圆场期间,演出时情绪足够。如《小姑贤》中的李荣花、《井台会》中的蓝瑞莲等;

  花旦,扮演活跃感情的青、少年女性角色,仰求唱腔甜润,吐字大白、身材醒目娇俏。如《姊妹易

  闺门旦,献艺未出阁的公共闺秀或困苦人家有培育的妙龄少女。路白细致声韵,唱腔含蓄缠绵,形体郑重,留神水袖、折扇等时间。如《逼婚记》中的洪美蓉等;

  彩旦,又称彩婆子,献艺瞎闹、凶狠、离间口角的妇女,其表演行动及台词多源于生存。如《小姑贤》中的刁氏、《龙凤面》中的后娘等;

  武旦,演出剧中有武艺的女子,要求身材轻捷伶俐。如《打瓜招亲》中的陶三春、《打焦赞》中的杨排风等;

  老旦,演出剧中暮年妇女,表演侧沉老态,恳求唱做思白稳浩瀚方。如《穆桂英挂帅》中的佘太君等。

  吕剧中以花脸行动告急角色的守旧剧目较少,仅有《王定保借当》中的李武举、《温凉盏》中的洪彦龙等几个花脸角色,尚未发作该行当私有的成套表演程式。新中原创建后该行当的角色才徐徐增添,如《打焦赞》、《打瓜招亲》等剧中的武花脸演出。

  小丑多献技剧中不戴髯口的丑行角色。其上演活命气歇深厚,言语丰富凡是,途白多用乡音方言。常表演剧中风趣、恶毒或奸巧等辞别个性的角色。如《王小赶脚》中的王小等。

  老丑重要演出男性晚年角色,其表演聪慧有趣。如《洗衣记》中的田二洪等角色。

  武丑角色在吕剧古代剧目中并未几见,然而后原因于移植招徕其大家剧种的剧目才迟缓发生该行当。

  吕剧的剧本大体可分两种:一种是小戏,如《小姑贤》、《王定保借当》、《小借年》等,是它的根蒂戏;另一种是连台本戏,多依据胀词、小道和琴书的脚本改编,如《金鞭记》、《金镯玉环记》、《五女兴唐》等。小戏剧目有深重的生存气歇,安排敏捷的团体语言,专长浮现各种区分的人物性子,充实强烈的沾染力。吕剧唱腔曲调,浅易冒险,文雅好听,精干顺口,易学易唱,根本音调有四平、二板,不常也独揽其我们曲牌。紧要伴奏乐器有坠琴、扬琴、二胡、三弦等。

  早期剧目有《王小赶脚》、《王定保借当》、《小姑贤》、《王天宝下苏州》、《白蛇传》等。早期的班社,为时殿元组修的共和班。之后,相继组成的有文明书社、黄家班、高

  家班、张家班、车里班、顺和班等化装扬琴班社,永远动作在广饶博兴、利津、滨县、惠民、无棣阳信张店博山章丘潍县和胶东一带的城镇村落。通过与其他们剧种同台上演,罗致练习了少许表演程式,在唱腔上由曲牌联缀体逐步转为以唱[四平]、[二板]为主的板式调动体,并扩充乐队,配搭行当,化妆扬琴得以急忙开展和提高。

  新华夏创办后,吕剧开展从速,李同庆时克远郎咸芬李岱江、林建华等驰名演出艺术家闪现,

  和京剧艺术家程砚秋代表中原戏曲界随团出访东欧六国。1957年,吕剧《李二嫂改嫁》和《借年》上映,感化了大半个华夏。1963年,吕剧《姊妹易嫁》被香港拍摄成影片,被东南亚人民称为“笑宝”,并被天下80多个剧种移植。1965年,《两陇地》被上海海燕影戏制片厂出品为影戏。1966年3月,《沂河两岸》、《两陇地》等剧参预广交会表演,并赴深圳为港澳本族上演。

  变更通达以来,吕剧取得更生,出现了吴萍、郭爱琴董家岭刘玉凤高静李萍杨春梅荆延国李肖江等一巨额杰出艺术家。《画龙点睛》、《石龙湾》、《苦菜花》、《补天》、《苍生公布》、《回家》等等诸多剧目都在天地很有影

  时殿元,1863—1948年,代表作《王小赶脚》、《王汉喜借年》、《白蛇传》等,诨名“时鸭兰”,戏谚“听得鸭兰唱,饼子贴到门框上”。

  武春田,1869—1946年,同乐班、共和班着名琴师,车李班、范杆班创造人。

  谭明伦,1880—1960年,出席兴办了[四平][二板], 戏谚“听叙谭明伦上了台,顾不得穿那袜子鞋”,外号“五顶网子全戴” ,吕剧音乐的转化者。

  宋立筑,1883一1960年,工老生小生,师承时殿元,共和班主要艺人,“矮子功”一绝,代表作《潘金莲拾麦子》。

  崔宝善,1884一1960年,工老生,师承时殿元共和班首要演员,前秦班兴办人,人称“铁嗓子”。

  薛金田,1901—1973年,师承谭明伦,攻花旦青衣,人称“小谭明伦”,代表作《兰瑞莲吊水》、《秦雪梅观画》、等,戏谚“听到旺相唱,饼子贴到门框上”。

  郭福山,1900-1960年,师承谭明伦,吕剧“三座山”之一,人称“大将郭福山”,在《秦雪梅观画》一剧中扮演的商林有“活商林”之称。

  李同山,1901年生,师承黄维范,攻小生。黄家班厉沉优伶,吕剧“三座山”之一。

  张荣浸,1902—1986年,师承谭明伦,主攻青衣、小生,人称“小谭明伦”代表作《小姑贤》、《坐楼》、《秦雪梅吊孝》等。

  时克远,1902—1979年,闻名吕剧表演艺术家,艺名“脆甜瓜”,师承时殿元,又师谭明伦,工小生,鲁声琴剧团创建人,代表作《梁山伯与祝英台》、《光明大道》、《姊妹易嫁》等。

  张传海,1905—1979年,工老生,发觉了[反四平],人称吕剧“谭鑫培”,博兴县吕剧团创始人。

  李同庆,1911—1972年,知名吕剧上演艺术家,工彩旦、文丑,师承薛金田,鲁声琴剧团建立人,代表作《逼婚记》、《空棺记》等。

  于廷臣,1918—2001年,闻名吕剧上演艺术家,主工小生,艺名“筱白孩”、“大眼”,鲁声琴剧团紧要创建人,代表作《光芒大路》、《王定保借当》等。

  张艳芳,1940-1995年,吕剧上演艺术家,师承于廷臣,生旦净丑无所不精,1949年从艺,人称“九岁红”、“小老伶人”,代表作《小姑贤》、《鸿鸾禧》、《逼婚记》等。

  刘梅村,1914一1977年,驰名导演编剧,山东省吕剧团紧要创造人,代表作《李二嫂改嫁》《穆桂英》等,发掘和训导了一大宗人才。

  尚之四,1921-2001年,出名导演,山东省吕剧团要紧创建人,代表作吕剧《李二嫂改嫁》、柳子戏《孙安动本》等。

  林筑华,1930年生,有名吕剧上演艺术家,工青衣、花旦,“吕剧三杰”之一,1951年从艺,代表作《井台会》、《小姑贤》、《鸿雁传书》等,国家级非物质文化遗产传承人。

  郎咸芬,1935年生,知名吕剧上演艺术家,工青衣、老旦,“吕剧三杰”之一,人称“吕剧皇后”,1953年从艺,代表作《李二嫂改嫁》、《苦菜花》,曾获金唱片奖、文华上演奖,国家级非物质文化遗产传承人。

  李岱江,1933年生,闻名吕剧演出艺术家,工小生,“吕剧三杰”之一,1953年从艺,代表作《借年》、《井台会》、《小姑贤》等,国家级非物质文化遗产传承人。

  张斌,1929-1968年,著名吕剧作曲家,1951年从艺,初工小生,代表作《李二嫂改嫁》、《蔡文姬》、《打金枝》等。

  刘奇英,1922年生,有名编剧,代表作《光后大路》、《沂河两岸》、《丰收之后》等。

  王俊英,1928年生,工老旦,代表作《两垄地》、《李二嫂改嫁》、《半边天》等。

  杨瑞卿,1930年生,工老生,代表作《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《半边天》等。

  李渔,1932年生,曾工小生,吕剧作曲家、着名琴师,国家级非物质文化遗产传承人。

  钱玉玲,1934年生,工花旦、彩旦,代表作《拾玉镯》、《王定保借当》等。

  王永昌,1935年生,吕剧作曲家,代表作《红雪》等,国家级非物质文化遗产传承人。

  刘艳芳,1935年生,吕剧表演艺术家,工花旦,代表作《借年》、《姊妹易嫁》等。

  郭丽华,1938年生,吕剧演出艺术家,工花旦,代表作《小姑贤》、《刘海砍樵》等,戏谚“三天不饮茶,也看郭丽华”。

  王筱梅,1940年生,吕剧上演艺术家,工花旦,曾拜师荀慧生,代表作《陈三两爬堂》等。

  王世元,1942年生,工小生,代表作《姊妹易嫁》,吕剧导演,代表作《苦菜花》。

  董砚萍,1945年生,工闺门旦,代表作《桃李梅》、《姊妹易嫁》、《杜鹃山》等。

  郎门群钗:高静胡静华刘玉凤杨春梅、秦霞、赵秀敏、史萍、赵静、吕淑娥吕学芹

  山东省吕剧院一团、山东省吕剧院二团、山东省吕剧院青年团、济南市吕剧院烟台市吕剧院、潍坊市吕剧院、招远市吕剧团、莱州市吕剧团、栖霞市吕剧团、龙口市吕剧团、乳山市吕剧团滨州市吕剧团、滨城区吕剧团、邹平县吕剧团、东营市吕剧团、广饶县吕剧团、垦利县吕剧团、利津县吕剧团、平度市吕剧团、莱西市吕剧团、博兴县吕剧团、青岛市歌舞剧院吕剧团、河口区艺术团吕剧团、阳信县吕剧团、长岛县旅行艺术团、济宁市艺术团吕剧团、文登市吕剧团、日照市艺术剧院吕剧团、沾化县吕剧渔胀戏剧团、荣成县吕剧团、惠民县吕剧团、昌乐县吕剧团、海阳县吕剧团、寿光县吕剧团、威海市吕剧团、牟平县吕剧团、淄博市吕剧团、临沂县吕剧团、沂南县吕剧团、海阳县东海镇吕剧团、海阳县郭城镇吕剧团、福山县吕剧团、禹城县吕剧团、沂源县吕剧团、临朐县吕剧团、章丘县吕剧团、崂山县吕剧团、昌邑市吕剧团等

  江苏省演艺团体东海吕剧团、淮阴市吕剧团、铜山吕剧团、宿迁县吕剧团、新沂县吕剧团

  吕剧由山东最急急的曲艺体系山东琴书开展而来,气魄节约分明,最能代表山东气派,也表露了华北、东北农人的朴素特性,是中中文化的要紧组成个别,曾与京剧豫剧越剧评剧黄梅戏秦腔川剧并称为“中国八大戏曲剧种”。央视电视指南《数字飙榜》栏目盘点的中原十大经典戏曲种类星散是,京剧豫剧评剧越剧昆曲曲剧黄梅戏、吕剧、越调沪剧。

  2008年,吕剧被文化部出席国家级非物质文化遗产。华夏戏曲学院于2014年排演了吕剧《苦菜花》,得到大凡好评。

  吕剧在山东省传承情状较好。省文化厅非遗处姜慧表露,山东可以经常性演出剧种23个,除吕剧外,都属于濒危剧种。

  山东省省级非物质文化遗产传承人:郎咸芬李岱江、林筑华、李渔、王永昌、马常委杜瑞杰李萍高静胡静华李肖江董家岭焦黎王淑芝栾获胜、苏智。

  吕剧是“闯关东”文化的代表,是中原文化与合东文化相交融,成长的具有多元文化内涵的新型古代戏曲演出艺术。已被吉林省参预省级非物质文化遗产。

  第三代传承人:1960年通化专区青年吕剧团建树,老戏子李秀山收下周桂芳、付宏娟、王延武等酬报徒;